پاکستانی ڈراموں کو اب عالمی سطح پر پسند کیا جاتا ہے۔ پچھلی دہائی کے اندر ، ہمارے ڈراموں نے اپنے بین الاقوامی سامعین میں اضافہ کیا ہے۔ زمین سے نیچے کی کہانی سنانے ، میٹھی رومانٹک پٹریوں اور میلوڈراما سامعین کو ان کی طرف راغب کرتے ہیں۔ اگرچہ اسکرپٹس تھوڑی دیر کے لئے جمود کا شکار ہوگئے اور ہم نے درجہ بندی حاصل کرنے کے لئے بہت ساری فارمولک کہانیاں دیکھنا شروع کیں ، سامعین میں اضافے کے ساتھ ہی معاملات ایک بار پھر بدل رہے ہیں۔ تمام تبدیلیوں میں ، رومانس کو اسکرین پر کس طرح پیش کیا جاتا ہے اس میں تبدیلی ایک خوش آئند ہے۔
پاکستانی ڈرامے اسکرین پر آنے والے جوڑے کے لئے مشہور ہیں۔ ایسی مثالیں موجود ہیں جب یہ اسکرین جوڑے بھی اسکرین کے جوڑے بن گئے۔ اگر ہم اس طرح کی محبت کی کہانیوں کے بارے میں بات کرتے ہیں جو عام طور پر پاکستانی ٹیلی ویژن پر کام کرتی ہیں ، تو ہم انہیں کئی قسموں میں دھکیل سکتے ہیں۔
ایشق مرشد سے شاہمیر اور شیبرا
بلال عباس خان اور ڈوری فشن سلیم کے ذریعہ ادا کردہ شاہمیر اور شیبرا ، ایک قسم کا خیالی رومان ہے جسے ہم پاکستانی ٹیلی ویژن پر دیکھ سکتے ہیں۔ لڑکا امیر ہے ، جبکہ لڑکی درمیانی طبقے کے کنبے سے ہے۔ وہ 20 کی دہائی کے وسط میں زیادہ تر ہیں ، اور وہ محبت میں پڑ جاتے ہیں۔ اس صنف کی محبت کی کہانیاں لاکھوں افراد پسند کرتی ہیں ، اور یہ پاکستانی ڈراموں کے سب سے زیادہ پیارے رومانٹک ٹراپس میں سے ایک ہے۔
مصطفی اور شارجینا کابھی مین کبھی تم سے
مصطفی اور شارجینا پاکستانی ڈراموں سے تعلق رکھنے والے ایک اور پیارے جوڑے ہیں جنہوں نے دنیا بھر میں پہچان حاصل کی۔ ان کا رومانس ایک مختلف متحرک نمائش کرتا ہے جو سامعین کے ساتھ گونجتا ہے۔ اس کہانی میں ، ہمارے پاس ایک غریب نوجوان اور ایک خوبصورت درمیانی طبقے کی عورت ہے ، اور ہم ان کے پیار میں پڑنے کے بتدریج سفر کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ دونوں کردار اپنے وسط سے 20 کی دہائی کے آخر میں ہیں۔ فہد مصطفیٰ نے اپنے کردار کو اس انداز میں ڈیزائن کیا جس کی وجہ سے وہ اپنی اصل عمر سے کم از کم ایک دہائی چھوٹا دکھائی دے۔
نوشروان غزنوی اور دعا جان نیسر سے
پاکستانی ڈراموں میں ، ایک اور عام قسم کے رومانس میں ایک ایلیٹ پس منظر سے 30 کی دہائی کے اوائل میں ایک شخص کی خصوصیات ہے جو ناقص مالی صورتحال سے ایک لڑکی سے پیار کرتی ہے۔ عام طور پر ، لڑکی کالج کی طالبہ ہے۔ یہ کہانی مستقل طور پر ٹیلی ویژن پر اعلی ناظرین کو راغب کرتی ہے۔ اگرچہ اس ٹراپ کو بڑے پیمانے پر استعمال کیا گیا ہے ، لیکن یہ سامعین کے ساتھ گونجتا رہتا ہے۔
رومانس اکثر ٹیلی ویژن کی کہانی سنانے کے مرکز میں ہوتا ہے۔ تاہم ، بہت سے ڈرامے محبت کا ایک محدود نظریہ پیش کرتے ہیں۔ ان کا مشورہ ہے کہ محبت صرف جوانوں سے ہے۔ ایک بار جب کوئی شخص 35 سال کی عمر کو عبور کرتا ہے تو ، محبت اب داستان کا حصہ نہیں ہے۔ یہ مرد اور خواتین دونوں پر لاگو ہوتا ہے۔ زیادہ تر کہانیوں میں ، محبت شادی کے ساتھ ختم ہوتی ہے۔ توجہ دینے والی تقریبات – پھولوں ، موسیقی اور روشن روشنی پر ہے۔ اس جذبات کی خود اس نقطہ سے آگے کی کھوج نہیں کی جاتی ہے۔ حقیقی زندگی کی پیچیدگیاں اور پختہ تعلقات شاذ و نادر ہی دکھائے جاتے ہیں۔ کچھ ڈرامے ، جیسے کبھی مین کبھی تم ، گہرائی میں جانے کی کوشش کرتے ہیں۔ لیکن مجموعی طور پر ، محبت کو سفر سے زیادہ منزل کی طرح سمجھا جاتا ہے۔
خوش قسمتی سے ، رجحانات بدل رہے ہیں ، اور ہم آخر کار جوڑے دیکھ رہے ہیں جو بڑے ہیں۔ کچھ لوگوں کو زندگی میں بعد میں محبت ملتی ہے ، جبکہ دوسروں نے برسوں کی صحبت کے بعد اپنے رومانس کو تازہ رکھا اور اسے تقویت بخشی۔ روزمرہ کے لوگوں کے بارے میں یہ دل دہلا دینے والی کہانیاں بہت سے لوگوں کے ساتھ گونجتی ہیں اور توجہ حاصل کررہی ہیں۔ ٹیلی ویژن پر رومانس کس طرح تیار ہورہے ہیں اس کی کچھ مثالیں یہ ہیں ، اور یہ تبدیلی یقینی طور پر خوش آئند ہے:
یونھی میں اقبال اور زولفی
یونھی ایک زیربحث ڈرامہ تھا جس نے بہت سے اہم پیغامات پہنچائے اور خاندانوں کو درپیش حقیقی امور کو پیش کیا۔ تزین حسین کی تصویر اقبال کی حیثیت سے ، جو برسوں سے محبت کے خواہاں ہے اور آخر کار اس کی 40 کی دہائی میں خوشی پائے ، قابل ستائش تھا۔ یہ دیکھ کر تازہ دم ہوا کہ زندگی 35 پر ختم نہیں ہوتی ہے۔ اس شو میں اس بات پر زور دیا گیا ہے کہ 40 کی دہائی میں افراد بالکل اسی طرح محبت اور صحبت کے مستحق ہیں ، اور ان سے شادی کا حق ہے۔ جب ایک نوجوان جوڑے ، مایا علی اور بلال اشرف تھے ، جو شو میں شامل تھے ، سامعین نے پختہ محبت کی کہانی کو بھی سراہا۔ اس کو مثبت آراء اور قبولیت ملی ، جس نے شادی کے لئے 19 سالہ بچوں کی مخصوص داستان سے ایک خوش آئند تبدیلی کی نشاندہی کی۔
Asim & Bisma Karz E JAAN سے
ایک حالیہ بالغ محبت کی کہانی جو ہم نے اپنی اسکرینوں پر دیکھی تھی وہ تھی قرز ای جان ، جس میں بسما اور ASIM کی خاصیت تھی۔ اس سلسلے میں رومانس کنگ فیصل رحمان کے ساتھ جوڑا بنانے والے تزین حسین کی صلاحیتوں کی نمائش کی گئی۔ یہ پلاٹ شادی شدہ عمر کی بیٹی والی عورت کے گرد گھومتا ہے جو دوبارہ شادی کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اس کی شادی کے دن ، وہ ایک خوبصورت دلہن کے طور پر ملبوس ہے ، اس کی بیٹی اس کے پیچھے کھڑی ہے ، امید ہے کہ ایک بار پھر خوشی پائے گی۔ یہ دیکھ کر تازہ دم ہوا کہ پرانے جوڑے کی محبت کی کہانی ، ان کے 40 اور 50 کی دہائی میں ، چھوٹی کاسٹ سے زیادہ مثبت طور پر موصول ہوئی۔
ٹین مین نیلو نیل سے مہناز اور احسن
ٹین مین نیلو نیل ایک ایسا ڈرامہ تھا جس نے بہت سارے حساس موضوعات کو چھوا اور اس نے سامعین کو ایک مضبوط اختتام کے ساتھ ہلا کر رکھ دیا۔ لیکن اس شو میں ایک اور ٹریک جس نے سب کو جیت لیا وہ یہ تھا کہ اس نے کس طرح بوڑھے جوڑے کے تعلقات پر توجہ مرکوز کی۔ نڈیا افگن اور نعمان مسعود کے ذریعہ کھیلی جانے والی مہناز اور احسن کی اپنی زندگی تھی ، ان کی ناراضگی تھی ، ان کا رومان تھا اور وہ اب بھی ایک دوسرے سے پیار کرتے تھے۔ عمر میں بوڑھے ہونے سے ان کے دلوں کو نہیں روکا۔ لوگ بڑی عمر کی بیٹی کی ماں ہونے کے باوجود ایک عورت کو اپنے شوہر سے پیار کرتے ہوئے دیکھنا پسند کرتے تھے اور وہ پسند کرتے ہیں کہ کس طرح احسن کو دیگر کردار کی خصوصیات ہے اور وہ صرف ایک باپ نہیں تھا جو چائے مانگ رہا تھا۔ ایک پیچیدہ ٹریک جس نے بوڑھے شادی شدہ جوڑے کی محبت کی نمائش کی اور نہ صرف اس کی تعریف کی گئی بلکہ سامعین نے ایک بار پھر اسے قبول کیا۔
روشی کے دادا دادی ، میم سی موہبات میں
ارشاد محمود اور بیو ظفر نے ڈینیئر موبین کے دادا دادی کا کھیل میام سی موہبات میں ادا کیا۔ وہ شو میں صرف شوز یا رونے والے بچے نہیں تھے۔ ان کا باہمی احترام تھا اور وہ ایک دوسرے سے پیار کرتے تھے۔ انہوں نے زندگی پر تبادلہ خیال کیا اور ان کی رائے تھی۔ ایک بوڑھا جوڑے ابھی بھی بم دیکھ رہے ہیں اور حقیقی شخصیات کا ہونا سامعین کے لئے تازگی تھا۔
پاروارش میں سمیر کے والدین
پرواریش ایک ٹیلی ویژن ڈرامہ ہے جو بنیادی طور پر جنریشن زیڈ کے تجربات کی کھوج کرتا ہے۔ ایک نمایاں کردار ، سمیر ، اس کے والدین کی مدد سے ، سمن انصاری اور سعد زیمر نے پیش کیا ہے۔ مشترکہ خاندانی ڈھانچے سے وابستہ مشترکہ چیلنجوں کا انتظام کرتے ہوئے یہ جوڑے دو نوعمروں کی پرورش کا ذمہ دار ہے۔ ان مشکلات کے باوجود ، وہ اپنے تعلقات کو ترجیح دیتے ہیں ، ایک دوسرے سے وابستگی کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ ان کے کرداروں کی نشوونما مضبوط ہے ، سامعین کو مشغول کرتی ہے اور ان کی داستان سے تعلق کو فروغ دیتی ہے۔ اس سلسلے میں مؤثر طریقے سے دونوں شوہروں اور بیویوں کو درپیش الگ الگ چیلنجوں کی تصویر کشی کی گئی ہے ، جس سے اس کی رشتہ داری اور ناظرین کے ساتھ گونج میں مدد ملتی ہے۔
مان جوگی سے ابراہیم اور عالیہ
ابراہیم اور عالیہ پاکستانی ڈراموں میں غیر روایتی رومان کی تصویر کشی کرتے ہیں۔ تخلیق کاروں نے بلال عباس خان کو ایک نرم کردار میں ڈالنے کا انتخاب کیا جو عام بہادر کردار سے نکلتا ہے۔ روایتی لیڈز کے برعکس ، وہ ان پڑھ ہے اور ایک طلاق سے شادی کرتا ہے جو اس سے زیادہ پرانا ہے۔ اس کے برعکس ، خواتین کی برتری مردانہ سیسہ کے مقابلے میں سخت ، اعلی تعلیم یافتہ اور بہت سے طریقوں سے عبور ہے۔ ان کے اختلافات کے باوجود ، رومانس ایک مجبور اسکرپٹ کے ذریعے سامنے آتا ہے جس کی شائقین حقیقی طور پر تعریف کرتے ہیں۔
کیبل پلو میں حاجی مشک اور باربینا
حاجی مشک اور باربینا ، جو محمد ایہتشام الدین اور سبینہ فاروق نے ادا کیے تھے ، نے شائقین اور اس صنعت کو طوفان سے دوچار کیا۔ کسی نے بھی اس طرح کے شو کو سامعین کے ساتھ اتنی گہرائی سے گونجنے کی توقع نہیں کی۔ ہیرو کافی حد تک بڑا تھا ، جبکہ ہیروئین بغیر کسی میک اپ کے نمودار ہوئی ، گلیمرس تنظیموں کے بجائے سادہ لباس کھیل رہی۔ ایک دوسرے کی زبان نہ بولنے کے باوجود ، ان کا رومانس نمایاں طور پر مشغول تھا۔ اس غیر روایتی جوڑی نے کامیابی حاصل کی اور ڈرامہ کے دیگر تخلیق کاروں کو ان کی کہانی سنانے میں خطرہ مول لینے کی ترغیب دی۔ اس جوڑے نے تبدیل کیا کہ کس طرح سامعین پاکستانی ڈراموں میں رومانوی کو دیکھتے ہیں ، اور ایک سیدھے سیدھے داستان نے بالآخر پروڈیوسروں کی سوچ میں ٹھیک ٹھیک تبدیلی کو جنم دیا۔
بالغ ، اچھی طرح سے تیار کردہ رومانس کی بڑھتی ہوئی قبولیت ایک مثبت تبدیلی کی نشاندہی کرتی ہے۔ ناظرین پہلی نظر میں محبت کے انتشار سے آگے بڑھ رہے ہیں۔ ناظرین نے اپنی پختگی دکھائی ہے۔ اب یہ تخلیق کاروں پر منحصر ہے کہ وہ اسکرین پر زیادہ سوچ سمجھ کر ، نفیس محبت کی کہانیاں جواب دیں اور ان کی فراہمی کریں۔
